NDLR: Date limite Cela commence sur la page présente des scripts de séries dramatiques remarquables dans la compétition aux Emmy 2026.
S’éloigner du gagnant d’un Emmy de Hulu Le conte de la servante et dans le monde de Les Testamentsles téléspectateurs ont découvert quelque chose de plus léger, de plus vibrant et de plus jeune, un conte basé sur le roman du même nom de Margaret Atwood.
Les espoirs et les rêves des adolescents de Gilead – Agnes (Chase Infiniti), Becka (Mattea Conforti), Shunammite (Rowan Blanchard) et Hulda (Isolde Ardies) – sont purs, mais on ne peut échapper à la réalité de l’endroit où ils vivent. Ces jeunes filles sont prêtes à mener une vie de modestie et de soumission à leur mari et aux futurs pères de leurs enfants.
Le quatuor est présenté dans l’épisode 1 intitulé « Fleurs précieuses » dans le rôle de Plums, des adolescentes prédestinées à épouser de hauts commandants de Gilead qui portent des uniformes dans des tons prune éclatants à l’école et arrivent dans un bus prune avec des rideaux assortis couvrant les fenêtres des passagers.
Lorsque Daisy (Lucy Halliday), une Canadienne d’origine, est recrutée pour rejoindre Gilead, tante Lydia (Ann Dowd) en fait une Pearl Girl, un groupe de missionnaires et de tantes en formation qui recruteront elles-mêmes un jour d’autres jeunes femmes vulnérables pour les rejoindre. Daisy est jumelée à Agnès, et il ne faut pas longtemps pour que la nouvelle fille soit accueillie par les amis d’Agnès, Becka servant de résistant dans la saison 1.
Les Plums, encore une fois sans Becka, veulent faire plaisir à leurs parents et à leur communauté en épousant la personne que les tantes choisissent comme leur meilleur partenaire, en s’installant et en ayant des bébés. Mais au fur et à mesure que la saison 1 avance, les filles se révèlent intelligentes, courageuses et curieuses. Et avec l’arrivée de Daisy, qui a vécu sa vie en dehors de Gilead, ils apprennent qu’il y a plus pour eux là-bas. Cependant, cette route pourrait les conduire au point de non-retour. Rébellion, ton nom est June Osbourne.
Bruce Miller, qui a adapté le film d’Atwood Le conte de la servante – gagnant des Emmys pour l’écriture de l’épisode d’ouverture et pour la série dramatique exceptionnelle – a également créé la suite. Vous trouverez ci-dessous son premier scénario ainsi qu’une introduction dans laquelle il parle de « l’extraordinaire équilibre » dans le film d’Atwood. Les Testaments et la fraternité d’adolescentes en son centre dont il a essayé de capturer l’esprit. La série a déjà été renouvelée pour une deuxième saison.
Bruce Miller
Quand j’ai lu Margaret Atwood Les Testaments, J’ai ressenti le même sentiment obsédant que lorsque j’ai lu pour la première fois Le conte de la servante des décennies plus tôt. Il y a une intemporalité dans l’écriture et la construction du monde de Margaret – les détails de ses mondes semblent à la fois anciens et nostalgiques et aussi d’une immédiateté alarmante.
Alors que j’ai commencé le script pilote pour Les Testaments série, j’ai été attiré à plusieurs reprises par l’extraordinaire exercice d’équilibre de Margaret dans Les Testaments roman : Fraternités interdites, rage aux côtés de l’humour, brutalité aux côtés de la résilience, terreur aux côtés de l’espoir. Relever le défi de continuer à raconter des histoires dans le monde de Margaret était intimidant, comme il se doit, mais j’ai essayé d’aborder cette tâche avec respect, soin et affection.
Ce qui m’a le plus ému Les Testaments était son casting d’adolescentes – les Plums semblaient pétillantes, créatives, impulsives, curieuses, profondément loyales et prêtes à remettre en question le monde qui les entourait. Ils arrivaient à maturité dans une société construite pour supprimer impitoyablement et vicieusement tous ces instincts. Peu importe à quel point Gilead essaie de les contrôler, j’avais hâte de voir ces filles franchir chaque barrière dressée devant elles. Ils nouent des liens, tombent amoureux, font des choix imprudents et se rebellent. Cet esprit traverse chaque page du livre et j’ai également essayé de le capturer dans le scénario.
Ne sous-estimez jamais le pouvoir d’une adolescente.
Lisez le script ci-dessous.
